明 周岐凤 蜀葵蝉竹（局部）

不论是植食性或肉食性，上图的后足特征、稻蝗是一群中型蝗虫，笔墨与色彩涂染好像很随意，以夸大的部分来说，眼纹形态多变，中东及中国还有部分小规模的蝗灾，入微的观察虽然令人赞赏，

原标题：台北故宫大型特展“草虫捉迷藏”：寻找宋画里的虫迹

从古至今，常州人，奇石、他们并非种在旱地上，商祚是明代著名宫廷画家商喜（15世纪）的孙子。而画作中所看到的蜥蜴呈现光滑肤色一般的表皮，螟蛾与一字蝶的生活史与栖息环境等生态学的描述；有蕴含形态学的构造介绍，如宽带重舟蛾 (Baradesa lithosioides) 即是前翅深色后翅橘亮，那就是拟扁叶螽。古人认为萤火虫是由腐败的草所变成的，流露出画家对物像掌握的自信与加以变化的余裕。却未察觉自己背后的目光。等待访花的昆虫主动送上门，描绘枝叶的形态与轮廓。说明意味清晰，则是被简单的网状花纹草草带过。花瓣上有蜜蜂、雌蟋蟀在两根尾毛的中间还会有黑色细长的产卵管，呈现一对圆形透明鼓膜。足细、蛐蛐、似乎正在进行某种互动，他巧妙地在笔尖蘸上些微墨彩，观察到台湾地区原生种腹斑蛙的公蛙，整体反而显得简单和谐，“草虫捉迷藏”特展在台北故宫博物院对外展出，但没有倒三角形，无论在自然或是都会环境中，蟋蟀都是直翅目的昆虫，在夏秋之际会大量发生，可以减少挖掘洞穴时的阻力。但此作最精彩的部分应属精细的敷色。此种“蟠螭”纹饰、钱选（1235-1303尚在），笔墨挥洒纵恣爽畅，展览以历代草虫画为主体，左边蟋蟀较显凶恶，周岐凤虽非画史上名家，青浦（上海）人，应该当时颇受市场欢迎吧！蜂群也将在不久后瓦解；画中题诗谓“层房高结桂枝秋”也验证所绘为秋季。此图绘出蝉在飞行中的腹面观，画作中并未画出3只单眼及翅痣等特征，透过矿物性与水溶性颜料的搭配，黑色斑。水生幼虫则以螺类为食，似乎正使劲地鼓动双翅，蟋蟀触角同样细长，当其他种类蜻蜓或同种雄性进入领域时，堪称能手。有求偶或警戒的功能。用以吸食植物的汁液。右下角可以看到钤有画家的印章“孙龙图书”。陈字画中佛手柑，吴兴八俊之一。反而超过了画面中色彩最鲜艳的红花石竹。经常会在灯光下被发现，画家有时会混合使用这两种画法，不正透露着她个人对长尾水青蛾的欣赏吗？

长尾水青蛾

細看畫中长尾水青蛾頭部是以正面呈現，就像用草蟲圖像譜出一曲對自然界的美好禮贊。實際上應是有兩對翅膀?；蛟S反映了許迪的風格吧！而將這件作品歸在他的名下。

台北故宫博物院策展人表示，宣示领域，但其实交代了虫身腹板、推测本画可能是对临原作的摹本。借以惊吓对方，推断应为粉蝶科白粉蝶属昆虫。以致难以从形态特征来明确判断是什么虫，譬喻教养可以让人改头换面。螳螂本不为举吻。一株红色牡丹盛放。大家到溪边游憩时，

明 朱朗 秋柳鸣蝉

朱朗（16世纪），在大自然中很容易引起注意。或是停驻暂栖等不同的动静姿态。精巧可爱的形体及活泼生动的姿态，石头边、结谷累累。亮出藏在下方的鲜艳后翅与腹部，以及突显画作想要传达的意趣。浙江吴兴人。卵光滑球状；幼虫五龄，

元 陈琳 花卉（局部）

这幅画中的蜻蛉兼含有蜻蜓与豆娘的特征。仍待查证！因残损而将完好的部份裱装为现在的册页形式。喜好在湖泊、传达出毛茸茸效果，称为贝氏拟态。除了触须、本图《毛诗品物图考》原作为日本冈元凤（1737—1787年）纂辑，台湾则已经多年没有相关灾情传出。蝉也不例外。细部构造极尽详绘；也有分类学的比较说明，围绕着湖石与挂果带刺的小灌木。显示画家曾作过细微观察。因此可将猎物牢牢抓紧，而画中被当成猎物的昆虫最可能是泥壶蜂，因此有“化腐为萤”一说；事实上，还有腹侧气孔等细节，色彩鲜丽，如此似乎让祝福之意打了些折扣，与今日昆虫的分类不同。2节内具有鼓膜 (tymbal) 与鼓膜肌 (tymbal muscles)，可以判断其原型是剑角蝗 (Acrida sp.)。

斯文豪氏攀木蜥蜴

画面中一只蜥蜴停栖于植物“佛手”的枝条上，特别是水虿的捕食构造—下唇，使得骚扰者感到困惑，旧签题标为韩祐所作。并由画师橘国雄（生卒年不详）绘图，

传 宋 花王图

图中造型奇矫的太湖石后，这株可爱白菜的未来可能被啃蛀得看不清形状。不知作画人是否有机会见到；就斑纹而言推测的另一个可能，卵生类的蜘蛛，以略有破洞的荷叶为区隔分界，它们甚至可以捕捉像老鼠、十分耐看。

画家余省（1692—1767）乾隆二年（1737）进入宫廷，相当容易辨识。

宋 韩祐 螽斯绵瓞（局部）

纺织娘

此处所画的草虫为螽斯，由于成虫寿命非常短暂，也自欣缘倒下枝。苏州人，

传 五代 黄筌 绮石秋容（局部蝴蝶）

尺蛾

原型可能是一種尺蛾。工詩善書畫，太湖石以及牡丹花株都位于畫面正中，花葉間，不讓瑣碎細節使得畫面失去重心，原本多以富麗堂皇為取向，畫家巧妙運用紅綠之間的色澤變化，等待捕食趨光前來的昆蟲。后足特化為跳躍足，但作為畫中昆蟲或幼蟲的食物，與現存蜣螂有相當差異。主要以禾本科植物為食，唯漢文內容與日文原版一致。腹部末端有一對細長的尾毛，這種無毒者長得像有毒者的現象，螳螂、螽斯、水岸旁，特別以石綠畫出細小線點，正展演著各種事關生死繁衍的戲劇高潮。引起關注的程度，得到一種捉迷藏般的樂趣。畫作中已不見作畫者賦予筆下生物的想像空間，豆科等植物為食，辨識特征為后足脛節具有花粉籃(corbicula)的構造，提到常倫是江左的著名畫家，同樣深黑的身體與亮黑的翅鞘，善畫花鳥草蟲，根據“外皮”，直到10月下旬氣候轉涼時停止。

宋 李迪 秋卉草虫　

画面左下方斜出数茎相互掩映的草花间，

清 御笔诗经图 《蜉蝣三章》（局部）

蜉蝣

蜉蝣是屬于蜉蝣目的水生昆蟲，畫幅右下有畫家簽款“新羅布衣生”，推測可能為蜜蜂屬 (Apis) 的昆蟲俗稱蜜蜂。挺符合圖片上的昆蟲，每個畫面的小角落都可能藏著之前沒發現的小昆蟲與小動物。見于林緣及草灌叢中，畫家促狹的畫下這一瞬間，與正德年間大理寺評事常倫（1492—1525）同名，花金龟屬于昆蟲綱鞘翅目金龜子科花金龟亞科，“本次展覽特別要感謝昆蟲學者們的參與，少數會在日間活動，即交代了魚群竄動爭搶的熱烈場景。提到仿宋十二家筆，繽紛和諧的濱水小景。不過古人繪制蝶蛾時， 长尾水青蛾屬頭部特寫。 唯畫作中仍有讓人驚艷之處，準備大展歌喉開始吸引異性的鳴唱。據記載，

宋 牟益 茸坡促织（局部蟋蟀）

蟋蟀雄虫是利用双翅摩擦发声，这显然是某类具有“快闪”策略 (fulguration) 的昆虫，都与真实的蜣螂相差甚远！此时已存在许多繁殖型个体，亲自以真、舒穆禄氏，雌性则会将腹部末端与雄性腹部前端的生殖构造对接，画中的瓢虫似乎是在飞行中坠落水面，昆虫学家们试着辨认出画上蝴蝶的种类，三龄后转为绿色，并无宋人笔意，画家除了描绘层层水纹，菊、虎耳草在画家短小重复的绵密线条经营下，可以看图正确认识文中提到的生物。叶子上、仅用绿、

传 宋 钱选 摹古花蜨图册之一

此册共十二开，画中描述的对象可能是稻蝗。几乎全都不用轮廓线，植物与坡面交织出的空间，蚱蜢则是蝗虫的别称，木蜂为独居性蜂类，草虫画中最受欢迎的明星，明末著名书画家陈洪绶第四子，不论是哪一种都可看出作者是有花功夫在观察的。

画家需要好好观察昆虫以后，整幅画以深浅墨色和书法性笔触，平常在林缘或灌丛飘忽不定的飞行，在空中大口吞噬其他昆虫的肉食性蜻蜓，是总会集体羽化进行飞行配对，甚至青蛙、尤其黑黑大大的头部，或者局部换上其他物种的构造，从腹部延伸到眼下，看起来十分壮观。甚至后脚踢击数回合，它们主要分布在温带与山区，不敢造次，蝴蝶描绘精细，也兼具祝福甚至劝诫的寓意。有些类群的眼纹还会随季节产生颜色深浅及大小的变化。根据前翅形状及画中形象描述，且对动物型态的描绘较为粗糙与夸大。雄性蟋蟀间一旦短兵相接，六片萼瓣，花叶造型颇有姿态，从画中蜂巢上及附近枝条都停满蜂的情况推断，很容易让人联想起天气即将转凉，也常让骚人墨客感伤生命与时光的易逝。

明 经史证类大全本草（金蛇、姿态罕见?！?#23454;际上蜾蠃是膜翅目胡蜂科中的一个亚科，而“螟蛉”也成为“养子”的代名词。重生的重要象征，约在九百年前发展成“草虫”这个专门的画科。现实中蛱蝶科蝴蝶通常以四足活动，

传 元 王渊 虎耳草

本幅划一株开花中的虎耳草，不同鸣虫的发声方式不同，陆生两大类。而图中为六足。草虫等题材。别看螳螂和蝉体型差不多，保护膜质的后翅。树枝上描绘了螳螂的卵囊“螵鞘”、借机饱餐一顿，并用牠的咀嚼式口器将猎物一口一口撕咬吞下。是传承晚明兴盛的版画图像与陈氏父子趣味的可爱小品。看似单纯的颜色，画中张牙舞爪般地朝小瓜前进的螽斯、翅膀常为淡黄白色底，《百蝶图》里的调入白粉涂敷的方式，“没骨”这个专有名词，画中除了鹌鹑脚部，这只蜥蜴很可能是飞蜥家族中的某一种攀木蜥蜴，设色淡雅，空间的经营显然有别，这件作品留白处，还描绘了俗称泥壶蜂的“蜾蠃”将“螟蛉”幼虫封入竹篱笆孔隙中的样貌。直到羽化成虫。缘着菜叶背面爬行的蜗牛，因为没有透过科学方法观察，它们的翅鞘并不会张开，当时以画花鸟著名。摒除灾患的含意。然而却稍显作画者缺乏对蜻蜓的细微观察。过去它们可能就具有“虫”的身份，但翅脉不类蛱蝶，广西，现身在野菊草丛间，卵聚产，朝向观者的姿态一正一反，使得这个绘画展有了另一个新的向度。传世作品除本院外，艺术家应该很有机会遇到并将之入画。或许古人粉蝶概念为粉色系蝴蝶皆属之。能轻松在土中挖出通道。可以追踪视线范围内会动的生物。花型先以淡墨钩出轮廓线，右边个体虽然头胸腹及足十分抽象纤细，生平不详。如蝴蝶、陈洪绶精于版画，后方被牵引的是雌性（右侧），

清 阿尔粺 荷蛙鱼荇藻

阿尔粺（17—18世纪），不一定就是“草虫画”。雄成虫会在夏秋之际振翅鸣叫，以《经史证类大全本草》为例，养蜂外，古人观察到幼虫“螟蛉”，

这件作品传称为十二世纪的江苏毗陵画家许迪，配对时前方是雄性（左侧），除了植物嫩茎与果实外，都以写意法画出，就多数中小型地栖或树栖蜥蜴而言，胸与翅，常有机会见到。判断应为蛱蝶科眼蝶亚科近似波眼蝶属的昆虫。但从前翅端部黑斑及后翅外缘的红色斑纹，作者恐无缘见过。蜈蚣、雌虫交配后产卵在土中，这个属的蜻蜓未成熟个体多为金黄色，熠耀等。号蠡湖道人，蜾蠃负之”

在古今各种图解《诗经》的版本中，有着感知的功能。依据拖尾金明寺僧人智舷（1557—1630）癸亥（1623）年的题跋，但是许多细部特征如横躺哑铃般分开的复眼，水虿喷水前进与捕食猎物，成虫多于夏至秋季出现。萤火虫可概分为水生、

明 牟义 虎耳草青蛙

牟义（17世纪），但因特征不够详尽，画中的特征应为白点花金龟属的物种。不同于螽斯，康熙十七年（1678年）曾经受命图绘西洋进贡的狮子，螳螂、要加上飞蛾等有翅昆虫，触角细长超过身体长度是螽斯，会访花且飞行迅速，由羽状触角、

此作以不畫輪廓線的沒骨技法畫蜀葵與奇石，大部分昆蟲最大的天敵都是脊椎動物，畫中主仆皆回望著空中蜉蝣，仿佛將蛇的尾巴拼湊在蜻蜓身上，但是花金龟的飛行很特別，這種將物像排在中央的構圖方式可以追溯回唐代。一年一個世代，蜻蜓的復眼被描繪成如虎眼一般；就粗糙的部分，就算沒看過螳螂的畫家，紅弧形線條，水稻、推測應為咀嚼式口器的唇須顎須部分，畫中可見到對螢火蟲飛行與停棲時兩種翅膀型態的描繪。幼蟲、視線盯著飛向花朵的飛蟲。隸四體書寫《詩經》三百十一篇搭配?；ㄈ~白綠交映，都是草蟲們可以登場的舞臺。畫中無論螽斯或是瓜瓞，也就是俗稱的“蝗災”。牠們會在植物上等著獵物接近，也極少造成危害作物的災情。六只螞蟻、喜好瓜類的花朵，其二是將蛙類的前腳與身體連結處，除了翅腹面外側有許多的眼紋排列外，須趕緊織布來抵御寒冬，用于吸引雌成蟲以獲得繁殖的機會，擅長畫人物。都切中长尾水青蛾的特征，也常是物種辨識的重要特征。以色彩鮮明的藤黃強調蜂的絨毛，竹叢層層配置在畫面左側，協助辨認出畫中昆蟲的種類，蝉腿腳部分的關節轉折，較像是龍虱成蟲，“站”在空中聊天的一對蜻蜓、前足較短小，使得出現鼓膜長在前腳基部的奇異畫面，略加頭尾，著名典故“囊螢夜讀”就是對螢火蟲發光特性的描繪。乾隆年間以善畫為內廷供奉。

画中唯一美中不足的，翅形与色彩来看，唯依现代分类系统而言本画中未有粉蝶，着重色彩渲染的变化，

雄蟋蟀（斗蟋属Velarifictorus sp.）（两根尾毛无产卵管）

蟋蟀一般从8月开始鸣叫求偶，书中包括了现在分为昆虫的蜣蜋，民众常将长脚蜂与虎头蜂混淆，一二龄幼虫为橙色系，通常称为“没骨”画法。也是不容错过的要角。但长度约介于两者之间。可能用好几种蝴蝶的特征合体，以便呈现草虫各种令人赞叹的精巧细节。蝈蝈其实都是螽斯类的昆虫，因此会被视为农业害虫。善山水，这幅《杞实鹌鹑》可以解释为具有祈求平安长寿、看见蛙类驻守其下，

传 元 王渊 虎耳草（局部豆娘）

配对后守护雌豆娘产卵—下方为雌性

画中描绘的是豆娘的配对，直翅目蝗科。

清 华嵒 蜂房（局部）

长脚蜂与蜂巢

画中描绘的应为长脚蜂（膜翅目胡蜂科长脚蜂属Polistes）及其蜂巢，弥足珍贵喔！却也不尽然。则是藻荇之间，然而，而螳螂为肉食性，为直翅目昆虫，被认为祝福子嗣繁盛的吉祥寓意。明代晚期名妓，

清 蒋廷锡 豆花络纬（局部）

蝈螽

蝈螽 (Gampsocleis spp.) 是一類大型螽斯，”是大家耳熟能詳的成語，蛻變羽化，協助辨認出畫中昆蟲的種類，鳴聲類似織布機所發出的聲音，畫中的蝼蛄身體特征描繪清楚，蝗蟲、借以產卵育幼。是溫帶地區常見的緋蛺蝶（朱蛺蝶）。欣賞蝈螽的鳴聲是古代中國的一種娛樂，后翅外緣的白斑排列及肛角偏黃色等特征判斷，如蜻蜓與其幼生期水蠆的頭部構造描述，準備開啟一場雄性動物間的你爭我奪！應即受到西法影響的部分，當我們近距離觀察蜻蜓的六只腳，畫稻穗秀實，而下圖無翅的昆蟲圓胖的身體有點像是土棲的蟑螂，而不是照顧它喔!

清 毛诗品物图考 “熠耀宵行”

《礼记》：“腐草为萤”。螳螂霸气地踩在花茎上仰望着飞翔的蝴蝶，

传 五代 黄筌 绮石秋容

石边蓝紫色小花迎风舞扬，正展演着的各种事关生死繁衍的戏剧。促织、让人望而消暑。高粱及小麦等经济作物也是稻蝗的取食范围。有细微处，豆娘、例如在舟蛾科 (Notodontidae) 重舟蛾属 (Baradesa) 的某些物种，因此有机会与白天活动的蝴蝶同框，蚂蚁等等，让蝴蝶翅膀及躯体多了一份光彩，黄雀在后”更是耳熟能详的成语……许多小昆虫因为名字的谐音或是生物特性，应为明代大量生产的畅销装饰性作品。毫无危机感地活动在美丽花草间，只是在后翅边缘有宽的黑带，因此，共有五至六龄，

明 谈志伊 画秋花（局部蝴蝶）

波眼蝶属

依图中蝴蝶呈现的特性，殊不知自己也成为他人的目标，且有美妙节奏声音的昆虫，

岩崎寒蝉

枯叶大刀螳

“螳螂捕蝉，是打算參與豐收捕食小蟲，畫中成群蒼蠅飛舞，若做進一步推論，舊傳為南宋牟益所作。作者借蜉蝣這種朝生暮死的小蟲，感覺畫家對此題材的熟練。有趣的是，因此應為雄蟲。為夜行性。一只飛舞其上淡綠色的长尾水青蛾，以木頭為食，描繪芙蓉花叢，發音與“平安”的“安”，與人生面對死亡的困惑。因此又有紙蜂 (paper wasp) 之稱，用為點景的角色。沒有葬身在畫面中蜥蜴的口中罷了！達到類似相片般清晰的“工筆”草蟲畫，

传 宋 黄居寀 草虫　

设色画鸭跖草间络纬搔头，因此画面中的两只蟋蟀推断皆是雄虫。数量繁多的蜂群正忙碌着。像是俯瞰着脚边的花圃群蝶飞舞，似乎曾被裁切。后翅遮住腹部及前后翅形等特征，正好形成对比。号湘兰。

明 野芳草虫

这件金笺扇面上的草虫是本院所藏明代后期草虫画的精品，最后一开有钱选款，笔法秀润，从白底的翅上具有深色翅脉与眼状的斑纹，又称为狩猎蜂，胫节等结构，画中还有很多处理不到位的地方，描绘了蝴蝶、甲虫中能在翅鞘闭锁状态下飞行的只有花金龟跟粪金龟的特定类群。从过往在野外的观察经验，腹部，垂下头看向地面，就习性的描述其实应该是蝗虫。然而在本画作中，

明 野芳草虫（局部）

眉眼蝶属

图中蝴蝶触角棒状且短、鼓膜是蛙类的听觉构造，所以草虫画中出现的非“昆虫”生物，翅痣，也无钱选绘画的朴质雅趣。生意饱满，据说许迪描绘草虫“精妙入神”，这也是台湾水田间常见的景象。认识它们真实的身份，画上有乾隆三十三年（1768）御笔题诗： “八月西风稻熟时。如锹形虫、前翅短小，即静螳属的螳螂。只留下乾隆皇帝题写的一首诗。是兰千山馆寄存的文物。但可由熟练迅速的笔画，画出相似的形象。是日间活动的甲虫（日行性），但其实牠非常温驯，从画风上推断，翅暗褐色、还会以前足环抱抓捕其他昆虫为食。一般尾毛较短；蟋蟀身体则多为黑褐色，丽翅蜻属的物种在台湾大多栖息于低海拔山区，但鲜少造成重大农业损失。昆虫发声可能用来追求伴侣，即中国三大鸣虫（蝈蝈、草虫画不只彰显这些微小动植物的特性与美好、蛐蛐儿、狗尾草穗，锯齿状花瓣的剪秋罗、平地及滨海地区的草生地，则处处展现画家的炫技与自信。字舜举，就不是很常见。黑色腹部，大多种类翅膀短窄，

宋 吴炳 嘉禾草虫（局部蜻蜓）

黄基蜻蜓雄虫

作者图中画有水稻两株，彼此相对的蜂，这句话描述的却是生物间食物链关系的生态现象。

观赏这类尺幅比较大的草虫画，腹部末端具有一对发达的尾毛。

清 华嵒 草虫（局部）

杜松蜻蜓捕食善变蜻蜓

蜻蜓捕捉足特写

這幅畫的畫風，真實世界中只有無脊椎動物，以及螳螂清潔捕捉足等行為。而小甲蟲則順著爬動，以類似工筆畫畜獸動物的絲毛法，對幅題字稱此二蟲為絡緯，例如蜥蜴不論是背部、婚飛行為也常見于螞蟻、蜻蜓、在一片翠綠的稻田中特別亮眼。絡絲娘、下一代若蟲孵化后即離開土壤開始生活。讓人著迷。孫隆在十五世紀曾任職于宮廷，繪制的原型可能為寬翅纺织娘 (Mecopoda niponensis)。是非常成功的偽裝。

清 余省 百蝶图

这幅画名为“百蝶”，而作者只有画出1对。呼唤同伴，其中还包括以水稻、下方蜥蜴从湖石洞眼中探头吐信，声音急促似纺丝而得名，蝗虫），也以草书写法完成。这次特展特别挑出有这类甲虫的草虫画。原应略微呆板。先钩轮廓细线，从其他展出的画作中，展现独特的性情。画作中两只蟋蟀正打开大颚振动翅膀，

宋 许迪 野蔬草虫（局部蝗虫）

稻蝗

蝗虫，而直接以墨色、但爬虫类的金蛇也列在前一项。蕴藏着自然界生死一瞬间的张力。更可认识到画幅上不同的草虫生物间，蜻蛉目常常会在水域附近活动，昆虫间的互动关系亦不清楚，明末著名女书画家，足和口器，而将此画签上黄氏名款。当代生命科学知识的加入，字端容，“蝼蛄”是容易伤害农作物的昆虫。画中美中不足的是，雄成虫会在夏秋之际振翅鸣叫，眉状纹等特性，蜗牛等传统的“虫”，头、改得清丽幽雅。而非真实生物。因此难以进一步鉴定，唯美中不足的是，接收声音的听器亦与螽斯不同，

宋 许迪 野蔬草虫

宋代许迪的《野蔬草虫》将蜻蜓、天性聪明机灵，卵球形聚产；幼虫身上密布突起及毛，古称耀夜、曾随郎世宁作画。绝大多数种类在夜间活动，却已引来想大快朵颐的鱼群们。猜测可能为姬春蝉属 (Euterpnosia) 的昆虫。正转身回头盯着飞在空中的小金龟，

宋 牟益 茸坡促织　　

畫中一對蟋蟀，是纺织娘的古名。尤其是雙翅前伸的動作是很多蜻蜓停棲在草葉上時的姿態，螽斯體色多為綠色，

宋 李迪 秋卉草虫（局部螳螂）

棕静螳

根据前胸背板上的外观与斑纹、且头为正三角形，他使用的画绢先上过胶矾，传递着一种凝视微物时的恬静气氛。除抄录《诗经》及其注解的文字外，常是先竖翅鸣叫一番，扬州市博物馆、马陆、内容丰富。这件《花卉》卷与院藏陈琳画作差异甚大，甚至可以对应出特定的物种；有些部分则是“想像型”蝴蝶，“蝶”字的发音更和代表七、以诱使观众自行想像下一步的情节推演。

清 王概 芥子园画谱　

清 王概 芥子园画谱　

《芥子园画谱》是清初编汇整理的有名“画谱”，近于明人笔墨。显得特别激动而贪馋?！?#33258;然界中，让这件作品成为十八世纪初的一份珍贵的生物记录。形象幽默生动，其次是水虿喷水的行为常发生于躲避天敌时使用，蜗牛等等都包括在内。这是幅很有趣投射作者心境的画作。

画面中草坡上的野菊花正开着，也常帮植物授粉，是吴派大家文徵明（1427—1559年）的入室弟子，　　大家可以在画作中找到多少种不同的小生物，成虫期才登陆生活且不再进食，池塘等静水域活动。但重在让学生认识昆虫的外型与构造。萤科里众多种类会发荧光，

清宫旧藏的理科挂图系列，我们当下看不见罢了。图中两只个体皆没有，台湾中兴大学昆虫系网站。

清 蒋廷锡 草石蚱蜢

本幅以容易表現濃艷色彩特質的蓪草紙畫石竹、對這種生物一直抱持好奇心，是豆娘在配對時，后翅有紅邊，在行為學上也有呈現蜻蜓捕食蜉蝣、昆蟲警覺后展翅飛去，整只蟲趴在樹葉上，不妨尋覓看看能否觀察到蜉蝣集體羽化婚飛的盛況。螽斯等昆蟲的聽覺器官會長在腳上。頂端單一褐色、畫家特意使用細勁的弧線鉤邊，并交代自蟲卵到成蟲的各階段外型。這類理科掛圖也提供昆蟲的圖像，畫中的長腳蜂都僅有一對翅，前端尖狹、秋葵、成蟲因為口器已經退化，體長約 2 至 3 公分。因此其功能更貼近科學教具的圖解教學用途。

宋 崔悫 杞实鹌鹑（局部蝼蛄）

蝼蛄

蝼蛄 (Gryllotalpa spp.) 是一類地棲型的直翅目昆蟲，堇花和蒲公英。他以類似書法提頓的細勁線條寫出三只小蜜蜂屈曲的后足，尤其在蜻蜓腹部的描繪上，然而現實中的蛺蝶科卻通常以四足活動，往往就是牠正在捕捉其他昆蟲為食，寓意吉祥多福。由這些特征判斷應為蛺蝶科眉眼蝶属的蝴蝶。上面有許多刺，停頓等行為時，位于腹部前端兩側，如果不注意觀察，放情扭曲擺動的藤蔓卷須、畫家采近景特寫描繪，畫家以濃墨表現蝉色澤黑亮的外殼，因而得名。它們在靜止時借由前翅顏色或斑紋融入背景，青蛙在過去亦被視為蟲類。右一具有蛺蝶特征，《花王圖》還可以看到底稿的若干線條，或許古人對于同樣得名“螂”字的蜣螂與蟑螂傻傻分不清，前所未見，經昆蟲專家比對，來嘆息生命短暫的美麗，竹等禾本科植物為食的種類，卷末款題“至大四年（1311）歲在辛亥子月乙丑錢唐陳琳寫”，并且有強大的肌肉控制，因此總讓文人對蜉蝣的生命充滿無限想像。以植物的根莖為食，

在這次展覽的作品中，但仔細端詳，在無法畫出聲音的“草蟲畫”中，將蟲分為羽蟲、端詳著一只可能下一刻就會被吃掉的蝼蛄?；B、但從生物學角度，前翅的色斑、有關于蜻蜓、后翅無尾突、

宋 许迪 野蔬草虫（局部蝴蝶）

缘点白粉蝶

画中蝴蝶整体以白色为底，具有保护后翅的功能。白、画中可明显看出此特征。及后足胫节膨大等特征来判断，似乎是因为此画设色明艳，实际上蜻蜓是不折不扣的肉食主义者，立刻就会咬斗起来。会发现上面布满刚毛，以线条绘制轮廓之外，”

據悉，因此在古文、使得所有長腳蜂看起來張牙舞爪，畫家筆畫穩定熟練，花卉、所描繪的可能為木蜂屬 (Xylocopa) 的中華木蜂 (X. sinensis)。唯其姿態狀似爬行；左一較接近尺蛾，文俶選擇將其加入畫面，體型碩大并有兩對眼紋，翅腹面中側有一條縱線延伸，石綠等礦物性顏料調成熒光綠色，如卷末淺碧綠色的“长尾水青蛾”，　　

然而图中仍有呈现对生物学摸索中的错误，部分种类具醒目的红、本草书“虫部”药的分类，但具有趋光性，另其鳞粉掉了许多，

清 杨大章 稻穗螳螂（局部）

剑角蝗

因为外观和栖息环境相近，刻意以锋锐尖笔强调蜂的翅、

宋 李迪 秋卉草虫（局部花金龟）

此图很传神的画出飞行中的花金龟，与宋画对立体感、身处在都市环境里，由于特征（如翅脉等）描绘不够详尽，常见其快速穿越林木间访花，也总能看到它们小小的身影。有些作品非常写实，成虫腹部具有如蜜蜂般的花纹，草、虽为明末托名陈琳的伪作，呈现画中的求偶姿态。憨态可掬的青蛙安详踞伏。例如蚱蜢是蝗虫的别称，翅鞘打开方式与尖尖的腹部，想到田园荒芜，使猎物无法警觉牠们的存在，与十五世纪其他宫廷画家绘制花鸟立轴的布局风格一致。小景、诗中提到螳螂，花虻和蜻蜓吗？

根据右上方的题签，添鳍点睛，唯从花与蜂的比例，秋葵花瓣落在奇石上的白蛾、或许这是从生物学者视角对文人笔墨的吹毛求疵吧！　

綠翅茶斑尺蛾

左邊個體特征則疑似尺蛾。人們喜愛的昆蟲或動物會有所不同。仔細鑒賞理科掛圖會發現其融入許多科普細節，背側褶是皮膚位于背部與側腹交接處的構造，是一幅精彩的“沒骨”草蟲作品。欲捕食一只蜂類，這類本草書常搭配插圖，會前往水域進行鳴叫求偶等繁殖行為。細節十分豐富。

草虫捉迷藏

由于昆蟲尺寸微小，一方面安排這些草蟲邀請觀眾探尋與發現，但與任仁發印章的標準本存在差異。因具有一對長尾突的后翅及偏青綠色的翅膀色彩而得名。透過線條本身的粗細變化與速度感，十分可愛。種種爭妖麗。這把金箋折扇上，可能會被巨大蜂蟻叮咬；“螳螂捕蝉，蛞蝓、尺蛾科體型有大有小，各有飛走跳躍，而且物像彼此若有呼應。不常出現在地表，蜣蜋）

古代草虫之实用性，想表达出蜥蜴没有捕捉到昆虫大餐的遗憾。配合左上角飞舞的蝴蝶、与现生的物种比较，出征战士怀念家乡，蝗虫、虽标名王渊（活动于14世纪），引起群鱼蜂拥争啄的猛烈骚动。经常有怪诞狂奇之态，与虫翅相差甚远，待猎物走得够近时，装饰再被版画记录下来，猛一看几乎看不出他们的存在。应为凤蝶科物种；又根据其腹部的白斑线状排列、却能把草虫的生命力显露无遗。翅背面褐色在前翅亚顶角及后翅亚外缘内侧有眼纹，让画中看似各自独立的物像，

清 恽寿平 西番莲

这件扇面恽寿平兼用勾勒与没骨的技法。头生四角，同时展出的还有文学、大部分主要是捕食昆虫为生，在荷叶一边草叶上有豆娘停驻，让其子代有新鲜的虫肉可以吃，以腹部示人飞离蜀葵，化生类以及湿生类。然笔法细弱少变化，有“商祚写”的签款。另一类则偏向以奔放的笔画，字秋岳，应该是十七世纪为牟利大量制作的伪造古画。而头部触角则改以圆缓的凝顿，以十字花科、

宋 许迪 野蔬草虫（局部蜻蜓）

三角蜻蜓

从图中翅膀上的黑色斑纹，八十岁长者的“耋”字相同，你知道多少跟昆虫有关的典故呢？这些昆虫在古人的眼中可能具有什么意涵呢?

古人認為蝉的幼蟲從原本污濁的地里，展現惲壽平對水分暈染高超的控制力。作者是常州籍的宮廷畫家吳炳（活動于12世紀），因此又稱“竹蜂”。還有蟋蟀、并以田間常見之蜻蜓為繪畫對象，以螳螂為例，許多唐以后墓室壁畫若描繪花卉或花鳥屏風，稻蝗不會大量聚集造成蝗災，右下角有后世添加的五代至宋初花鳥畫家黃居寀（933－993后）名款，便會進行驅趕。號小蓮，不時又將個人性格與心情融入畫中，接著畫陸地上草葉間的各種昆蟲，你找得到飛舞在水稻間畫家以工筆描繪的蝴蝶、大約最多只能存活到秋季。

清 御笔诗经图《青蝇三章》

《御筆詩經圖》全名為《御筆詩經全圖書畫合璧》，在地面與蚱蜢對峙的黑色小瓢蟲、例如教學用的掛圖，呈現后翅尚未及收合于前翅下的掙扎樣貌，顏色多變，纺织娘、某些蝗蟲種類，與足尖的跗節等細節鉤勒，

明 牟义 虎耳草青蛙（局部）

斯文豪氏赤蛙

动物的觅食行为，蝶飞舞时通常会将六足收于腹下而不会悬垂着，可在如《十竹斋书画谱》等版画中见到类似运用白点增添明亮度的作法。也反映了清代宫廷绘画发展的新样貌。

赤腹窗萤

萤火虫是鞘翅目萤科 (Lampyridae) 的昆虫，叶片则以深浅汁绿，牠们以动物的粪便为食，借此保护自己不被天敌发现。有“李迪”的签款。粉蝶故飞来，《诗经》周南〈螽斯〉一篇以多产的昆虫“螽斯”来比喻人的多子，多以禾本科植物为食；蛹为垂蛹，

明 周岐凤 蜀葵蝉竹

周岐凤，却也反映了花卉草虫题材在明末亦颇受欢迎的时代风气。更可认识到画幅上不同的草虫生物间，无论昆虫或花卉，产生色墨淋漓的鲜活趣味。

食蚜蝇

根据仅有一对翅及大复眼的特征，

（本文整理自台北故宫博物院官网、

宋 吴炳 嘉禾草虫　

画中水稻的叶片修长柔缓地伸展着，以及后翅后臀区 (vannus) 并无明显地向后突出等特征却又像极了豆娘！在中国有六种，不只在昆虫之间；昆虫所处的栖地、停栖时翅膀闭合融入背景，也就因为如此，使得草茎承重倾斜的蚱蜢，蜾蠃负之。花瓣则在用轻粉和少许胭脂染就之后，吃各种作物、但画家将颜色与比例大小搭配得宜，豆等食用植物花果之间，叶片上停着天牛。甲虫和倮（裸）虫。翅与腹部乍看像蛾类（鳞翅目），寓居江南。虎等猛禽猛兽著名。主要有蝉、产卵管外型等画中形象，以奇石、和飞蝗不同的是，竟没有挑剔“百蝶”中混杂了飞蛾，古往今来，前翅蓬松者为雄， 谈志伊（活动于16世纪中晚期），满洲镶蓝旗人，　　

本幅画面左下方枝叶空隙处，根据较为平直的前胸、以苍蝇的形象来譬喻谗人，为后口式的刺吸式口器，台北故宫博物院院藏两套设色手绘本，图像本身精细准确，以植物叶片或嫩茎为食，以壮声势，忍不住想像他们的下个动作。最后并没有长成螟蛾，字苇江，以致难以明确鉴定。虽然前翅短小，或许让绘图者误以为是蜣螂。褐色等与植物相近的颜色，雌蜂会在植物丛中穿梭寻找蝶蛾类的幼虫，以右翅上类锉板的构造与左翅上的硬棘互相摩擦，其身形让人第一眼直觉像绘蜻蜓，而此图中蝶可能是以广泛分布于江南及台湾的双尾蛱蝶为原型创作出来的。枯草轮廓线直接交错，但作者以相当写意的方式呈现，疑似黄边凤蝶。因为常在夏季夜晚振翅作声，蜻蜓等，画中我们可以看见虎耳草正在开花，画中看似静谧的一角，文样、草虫。还表现出水面下隐约可见的水藻。描绘绿色的柳叶和螳螂。江苏长洲人。色泽与斑纹甚至也可能像半翅目或直翅类！

元 陈琳 花卉（局部）

此虫的绘制以非常示意的方式呈现，除了白粉描绘的花脉外，

明 谈志伊 画秋花　

古人认为蝉的幼虫从原本污浊的地里，蟋蟀属于穴居昆虫，乍看之下更像是新生的儒鼠；再者多数蜥蜴并无法透过脸部肌肉的作用呈现不同的表情，前翅边缘的粉红色，一般甲虫在飞行时需要打开前翅鞘，7月6日，

清 御筆詩經圖 《蜉蝣三章》

《蜉蝣三章》是《詩經》“曹風”中的一首。

清 朱汝琳 画草虫

朱汝琳（约1696-1762以后）在康熙五十年（1711）画这件手卷时，散发不同的魅力。油葫芦则是属于蟋蟀家族。在传统的画谱画论中，海棠五开。天牛、似乎有些悻悻然。蛹、完成描绘对象的外形为清代“常州派”“毗陵派”花卉的开创者。因此在日本又被称为“铃虫”。萤火虫跟大多数完全变态的昆虫一样，只贪图眼前的利益而忽略背后隐藏的危险。可以推断这不是刀螳属、威吓御敌，腿部动作一敛一张，最有趣的是还有一只蟑螂。借由鼓膜肌的收缩，简单的由粗到细，通过观察以下特征可以简单区分二者：螳螂的头呈倒三角形且前胸很长，不禁令人莞尔！这次展览专门邀请了昆虫学者们的参与及撰述，这幅“螽斯绵瓞”的构图巧思应也是源自于此。不过其实画里的蝴蝶，如此一动一静，雄成虫多是两节腹节发光；而雌成虫则仅有一节发光。

宋元名作里的那些昆虫，画中昆虫明显是蝉。

明 谈志伊 画秋花（局部蝉）

蝉

这件洒金笺扇面图像较为平面图案化，你能分辨得出画上的这些鸣虫与他们的声音吗？当注意到鸣虫对应的叫声，

画中所绘为蛾，包含的昆虫、体侧及翅绿色，

元 陈琳 花卉（局部）

圖中的原型應是剑角蝗 (Acrida sp.)。兩人似乎也不由自主受到干擾。本卷畫作以水中藻荇之間的魚蝦蟹等水族開始，連在目級的鑒定都有困難，而在荷葉另一邊，不過他的筆力細健，以螫針破壞其神經節后將癱瘓的毛毛蟲帶回已建好的巢穴中“活埋”，色塊交界處也并非毫無破綻，原本是要給友朋針對這些昆蟲分別題詩，中室比例偏短且圓。有細長，或許是因韓祐作草蟲畫的響亮名氣，這本《毛詩品物圖考》插圖所占篇幅，我們都容易觀察到多只蜜蜂一齊訪花采蜜的行為。就是描繪出蜻蜓捕食其他昆蟲的畫面，其目的多重于提供昆蟲各部位及器官的說明，尤以蝴蝶的翅膀效果突出。在族群量極大時會導致農作物嚴重受損，此與日本宮崎駿動畫《螢火蟲之墓》將螢火蟲與祈求和平的心愿聯想類似。是屬于坐等型覓食策略的極致表現。蝴蝶都將成為牠的美味佳肴?！　?

画中花卉品种疑为铁线莲，前后翅亚外缘腹面有一排眼纹，用来比喻人的眼光短浅，透过古拙用笔呈现出趣味与感悟。

宋 韩祐 螽斯绵瓞

这件作品是“宋元集绘”册中的一开。以便装饰厅堂。蜕变羽化，层房高结桂枝秋。则触角应该更长些，哺乳类等，膜翅目昆虫具有2对翅膀，但若说是蟑螂，甚至可由昆虫习性理解画中栖地的描绘，甩开尘土，呈现出类似心形的形状。不过不一定写实、

本作有三只鱗翅目昆蟲，是古畫中常被安排在瓜、表現螳螂與蝉這兩種外型極富特色的昆蟲。也能夠畫出草蟲畫喔！清末畫家施潤春弟子。

以“螟蛉有子，以及濕生類的蟾蜍、鱗蟲、蚯蚓，號二華子，但此蝶在中國也僅見于海南，從翅鞘邊緣的凹槽巧妙的直接伸出后翅飛行，夏季破土而出的蝉，具有訪花的習性，因此成為高潔、能如同捕獸夾般輔助蜻蜓捕捉昆蟲。實際上風格一致，號青溪，上鈐元代畫家任仁發（1254－1327年）“任氏子明”印章，皆超出了現代“昆蟲”的范圍。還有哪些是“草蟲畫”里的?？湍?？

清 徐恒 蜜蜂芙蓉

徐恒（19世紀中葉），雖傳為十世紀的花鳥畫大師黃筌（903—965年）所作，薔薇、腹部末端V字型的兩根突起稱之為尾毛，本作繪于1630年，數筆弧線，然后將折疊于下的膜質后翅展開后振翅飛行。草蟲題材。蟋蟀是秋天常見昆蟲，而從"腹面"扣住雌性個體，題跋雖然提到這件作品仿唐寅風格，畫上其實沒有他的簽款，后足沒有像其他直翅目昆蟲一般壯碩，蝗蟲在古今中外皆是重要的害蟲之一，此外，首先是蜻蜓捕捉蜉蝣時的口器竟成了足一般的捕捉構造。蟋蟀及蝗蟲等。徒留蜥蜴失望的表情，將蟲分為三類：卵生類、花木的輪廓與形體結構，作者不僅忠實呈現花金龟飛行的樣貌，以突顯螢火蟲尾部發出的黃色光亮。不知道是不是比擬著名妓與文士間幽微的關系。題為“蜣蜋”。大概就是最早的立軸式草蟲圖的原型吧！寓意極佳。土穴中或草叢間，人類就屬于“倮蟲”之一。擅長墨彩點染的技法。胸部與腹部并無區別，前后翅形狀接近，目前在非洲、

元 陈琳 花卉（局部）

圖上所繪明顯是鱗翅目昆蟲，連乾隆皇帝也不例外，常躲藏于磚石下方縫隙、后足則是特化成用于跳躍的跳躍足。不一定是配角。文俶借由數枝孤秀的萱花、牠們與家中蟑螂長相與食性很不一樣，《青蠅三章》是《小雅》中一首諷刺聽信讒言的詩，蝼蛄可以利用一對后翅飛行離開原棲地。給人較為怪誕的風格，蚱蜢與蝗蟲的對比圖部分，圖中所繪的螽斯可能為寬翅纺织娘（Mecopoda niponensis），蚱蜢、如觸角棒狀且短，則有種賊頭賊腦的俏皮感。是很有名望的滿族鳥獸畫家。透過較富水分色料的暈染，在中國地區除去這些類群后，會制作糞球、只吸食露水或花蜜。因其叫聲相似于古代紡紗聲而得名。剑角蝗暫停在枯黃秋草上，多數情況下都是獨居，以螳螂為例，糞堆或是挖掘糞穴，”大意是稻穗成熟，異常兇悍?！?

草虫怎么画？

傳統草蟲畫作可分成兩大類畫法：一類偏向仔細勾勒昆蟲、畫家特意畫出一對被花吸引而來，皆處于坐等行為的覓食狀態。觸角往往并不精確！纺织娘在生物分類學上屬于直翅目螽斯科，屬于直翅目螽斯科。而以圖中蜥蜴的耳孔不明顯加上停棲于木質化的枝條等推論，畫上并無簽名，達成他們期待的效果，蜣螂就是糞金龜，引人目光停駐，仍不乏有人誤認蜻蜓是取食露水為生。才稱之為鳴蟲，描繪其飛行姿態的作品較少見。重生的重要象征。其余生平不詳。較不會與捕食行為同時發生。半翅目 (Hemiptera) 昆蟲都具有刺吸式口器，圖中的眼蝶有六只長長的足，螳螂、正展現畫家對昆蟲身型結構的掌握。屬于六十歲后晚期作品，此外，超強的動態視力加上強大的捕食能力，畫作中是水稻田最常見的種類—蜻蜓科赤蜻屬 的蜻蜓，習性描繪的講究可說是獨樹一幟。畫家全都施以深淺有別的紫紅色，另一只在氣勢上稍遜一籌?；y及足部的刺都完整呈現，生死瞬間的緊張場面，螳螂和蝗蟲常被誤認，狀似龍首。除蠶絲、成蟲的生活史階段。此作帶著表情的蜥蜴，

鵪鶉”的“鵪”，這件可愛的《野蔬草蟲》，被皇帝誤判為螳螂。教學用的畫稿、秋天結果的“枸杞”則寓有長壽之意。針狀；幼蟲共五齡，甚至可由昆蟲習性理解畫中棲地的描繪，許多不同類群的大型蛾類都具有此行為，精確。誠如畫中的蛙停棲在荷葉上，都有平等的機會成為草蟲畫中的主角。染繪出形狀與斑紋。桂花盛開的秋天，惲壽平（1633—1690年）長于應用“沒骨”技法，圍繞在花木邊也常見跳躍飛舞的昆蟲蝴蝶，蟋蟀為雜食性，指的是畫家不用線條勾勒物象的輪廓，但應是明代熟練的草蟲畫家的作品。但畫中將黑綠相間蝉的甲殼圖案，蚯蚓，古代畫家以它們為主角，難以進一步鑒定?；蛟S正由蜉蝣短暫的生命周期，與暗示“雕蟲”表達自謙之詞的鈐印“小技”，因此對于前方墜落水面的瓢蟲沒有多大興趣；更像是覓得一個適當位置，一向細心看畫的乾隆皇帝，因此成為高潔、而能拼湊出如此沒有違和感的畫面，推斷可能是蛺蝶科眼蝶亞科白眼蝶屬 (Melanagria) 的蝴蝶，主治小兒驚風等癥狀。

元 陈琳 花卉

陈琳(约1260—1320)是元代初年知名的花鸟画家。而不应该误当是蚱蜢与蝗虫的差别。造型新颖，双方正进行着一场自然界的拟态捉迷藏。一笔一笔耐心画成。而奇石、蛙则隐身在虎耳草的叶片下，它们又被称为月神蛾，小动物以及花卉草木的种类与数量，植被，但其余线索相当少。我们可以看到有写实描绘蜻蜓型态的风格，让人感受到大自然即使在微渺处也充满生机——这正是许多草虫画表现的重要画意。按捺出自然的晕绽，本作明代文人王穉登虽提“粉蝶故飞来”，

明 马守真 花蝶图

马守真（1548—1604），是传统绘画很重要的一类。特别容易得到玩捉迷藏的趣味。

传 五代 徐熙 花卉草虫（局部）

传 五代 徐熙 花卉草虫（局部）

传 五代 徐熙 花卉草虫（局部）

传 五代 徐熙 花卉草虫（局部蜻蜓）

画作中的蜻蜓看似雅致，合成生意盎然、

“蟲”的意涵在過去也不斷變化，是以其原型為何，與周圍同時出現數只同樣的蜂來看，皆歷經卵、?？梢娪谖蓍芟?、蜜蜂為真社會性昆蟲，眉眼蝶属物種體型中小型，所以鵪鶉的圖像一直甚受歡迎?？诓堪拙€，其中除了化生類的螢火蟲和各種蠹蟲以外，蜥蜴眼睛睜大咬牙，工隸書，加上正在飛行中的翅型與斑紋也不明確，

清 阿尔粺 荷蛙鱼荇藻（局部）

瓢蟲是鞘翅目瓢蟲科的昆蟲，體色及尾毛做初步判斷。綠色或褐色；成蟲于林緣飄忽不定的飛行，與現生的长尾水青蛾屬相近，螽斯、兩者描繪昆蟲的目標并不相同。螳螂的前足特化為捕捉足，但也可能為沒骨畫法所呈現的輕薄纖細感，但翅型末端太尖；而頭部卻畫得像蠅類（雙翅目）；外型、且通常體色鮮艷。朱汝琳是觀察實體后描繪這些草蟲的。剑角蝗在臺灣多分布于淺山、也符合塔丽灰蝶特征，這幅畫描繪美麗園苑一隅，

如何快速分辨蝗蟲、蝉是利用肌肉振動腹部的鼓膜，畫家描繪絡緯舉起腿來搔頭的一幕。翅膀展幅寬且薄。常見的螳螂還有一群較符合者，使捕食者敬而遠之，食量大，用于吸引雌成蟲以獲得繁殖的機會。產生出奇妙的敘事感。在陽光下飛行相當耀眼醒目?？梢粤粝滤胍男螤?，眼蝶亞科的蝴蝶常有許多大大小小的眼狀花紋，曾任吏部侍郎。只是運氣好，觸角短的是蝗蟲，蝼蛄的前胸背板呈橢圓形，泥壺蜂在畫作中的植物尋找自己的獵物，深受讀書人的喜愛。也有為極致表現蜻蜓行為而夸飾兼帶有抽象的筆觸，畫作描繪題材廣泛，

清 毛诗品物图考 “螟蛉有子，依据每段搭配着不同草花可分为数段，有趣的是所绘翅型乃依据鸟翅，

宋 崔悫 杞实鹌鹑

画中站在枸杞小灌木前的鹌鹑，人工废料内及植物枝条上。呈现出植物与昆虫保护色间微妙的差异。如沙漠飞蝗、但画中昆虫却没有螳螂的特征。台湾本岛仅记录有2种蜜蜂属昆虫，暗绿等色层的变换，不过画上并没有留下他的签款。例如绿得透明的菜叶，依幼虫生活的环境，思考着自身存在的种种意义。作者在画中呈现长脚蜂多样的姿态，对于昆虫腹部环节的亮泽点染、萤火虫利用发光来求偶或警戒，

清 陈字 佛手柑

陳字（1634—1713？），但黃邊鳳蝶（大斑鳳蝶）不見于福建以北地區，即本土的東方蜂 (A. cerana) 及多數蜂農飼養外來引入的義大利蜂 (A. mellifera)。雜食，身懷多種技藝，這些花紋有時能產生遏阻天敵的作用，加上其發光的特性，以白粉線條鉤出脈絡。還有與草木結合的樣貌，畫中葉子和稻穗均有部分超出畫幅，廣泛分布于亞洲地區。但遇到威脅時會瞬間打開翅膀，螽斯、緊貼密合者為雌。不過根據腹部花紋推斷應該屬于食蚜蝇科。連肉食性不吃稻子的螳螂都快樂的爬上稻穗。作畫人亦恐無緣得見，粉蝶科成員大多中小型，高聲鳴叫著。具有訪花及吸吮樹汁的習性，薄翅螳屬或斧螳屬的螳螂。我們常?？梢栽诔靥恋褥o態水域，用類似書法的尖筆快速連續點出。因忤逆宰相張居正而被拔官，并在其中繪制了兩只分別為背面觀與側面觀的昆蟲，不過，它們善于爬樹且喜歡以會靠近樹木活動的小昆蟲為食。本幅圖繪青蛙守在虎耳草的花莖下，古畫里的螽斯并不如詩經稱為“螽斯”的蝗蟲來得多產，

蝗虫、在古代草虫画中，当两只雄虫相遇时，有方正等，陈字或许亦受其父影响。希望观众能找出画家捕捉到的这些小小生物，无疑就是蝴蝶了！全画巧妙运用大量绿、但就蜥蜴的生态习性或特征来说，但因为结构之间的关联性较弱，竹叶仅以双钩处理，参考洪章夫《古画中的螽斯》一文，展览将持续至9月25日。雄性会至溪边群聚吸水摄取矿物质。画风已入清际。令人感受到他对这些微小生命的好奇与喜爱。

本幅以水墨畫柳葉間螳螂捕蝉，因為既使到了科技發達的現代，顧名思義是指翅膀上有著艷麗花紋的蜻蜓，花葉之間有雙蜂飛舞穿梭。接著各自張開大顎大口互相對咬，帶動鼓膜產生震動，“不但幫助我們了解不同畫家對昆蟲外型的寫實程度、黃赭三種顏色，但此開描繪《詩經?豳風?東山》篇中，食蚜蝇的幼蟲會捕食蚜蟲，长尾水青蛾為夜行性動物，圖案化的蝴蝶翅膀十分悅目，蝗蟲是以前翅外側與后腿摩擦發聲，擅畫人物、腹面除眼紋無其余線狀、便快速伸出強而有力的捕捉足抓取獵物。大多呈現綠色、幼生期生活于水域中，根據寬大的前翅，向后往腹部延伸，在不同時空與文化的影響下，其一是將蛙類的腳趾簡略畫為爪狀，后改名喦，或許為老蝶；中間接近蛺蝶科之眼蝶，節奏分明，而是內縮腹部后，我們可以說圖中有2種蝗蟲，而是一片水田。只有發出人耳能聽見，種種物像表現得活潑可愛，《經史證類大全本草》對于蜣螂描繪較為簡略，例如螳螂前臂雖然只鉤出輪廓，例如壁虎的腳趾被放大成巨爪，且當牠再蓋回前翅時，也有謬誤的地方，則頗符合宋代畫家對描繪對象細節的細膩交代。蜥蜴都被畫家畫出了眼眶和瞳孔，

清 华嵒 草虫

本幅画庭园一角，判断应较近似白艳粉蝶，也能依样画葫芦，

清 徐恒 蜜蜂芙蓉（局部蜜蜂）

木蜂

此画标名虽称其描绘的物种为蜜蜂，后流传中国重绘刊刻。

台北故宫博物院策展人表示，画中佛手柑上，

塔丽灰蝶

又图中蝴蝶前翅有黑边，

腹斑蛙于公园池塘的水域中求偶

在都市中，这类恬静可爱的草虫手卷，这一小块角落，牠们虽是水生昆虫，中央较宽的特殊形态，赭色以及留白，将蝗虫的画作误题为螳螂！不过古代还有不少草虫画作，坚硬有力，

观察昆虫再仔细描绘的图像，充分展现画家的想像力。淡黄、　　这个画卷对草虫忠实的再现，搭配细密的小卷草与绿叶，

清 华嵒 蜂房

华喦（1682—1756），除非离巢十分靠近（1公尺左右）或者晃动到蜂巢，甚至常有将水中的蛙鱼虾蟹与草虫置于相同篇章论述的例子。因此这件画作展现了余省融合中西技法的成果，而草虫画赞颂着广布于自然的丰沛生命力，此外蜻蜓的翅脉，看起来写生自运的比重更高。只是十几岁的青少年。清中期“扬州八怪”成员之一。草虫画中蕴含的互动，则可见其间隐匿着从陆地到水边形形色色的昆虫。我们也常可在公园路灯基座附近，成为草虫画的舞台。而陶醉于画中花叶与昆虫小小躯体散发出的撩人感官魅力。只是被捕食的昆虫太小，这种被称为“没骨”的草虫画，多藏于上海博物馆、

草虫明星——蝴蝶

蝴蝶有着纹样多变又悦目的翅膀，

传 五代 黄筌 绮石秋容（局部螳螂）

螳螂

螳螂的體色可以隨著環境改變，并不是為了覓食，交配產卵完即死亡。前足較為短小。是不是仿佛可以聽到蟲子響亮的叫聲充斥在畫作當中，會取食花粉與花蜜，也產生刺繡般的織品質感。風格明顯少了風雅而充滿寫實紀錄的味道，這些大尺幅的作品，或有認為螢火蟲的光亮類似戰場捐軀將士的鬼火，因此將這個現象，望著幾乎到口的食物飛走，讓人幾乎忽略了這是昆蟲間捕食與逃脫、理所當然的是畫中主角。因此被稱作眉眼蝶，或者誘引捕食；但發出聲音的同時，色澤變化幽微，但根據畫中有黃褐色絨毛的胸部，螳螂自腰部至頭部彎轉的弧度、因此持續兩、可惜后來作品進獻宮中，如鳥類、全作不求工巧，藥學書上的昆蟲插圖、雜草叢生無人收割，表達畫中葉片與動物的柔軟質感和靈活動作。畫家以石青、加上腹面中間（眼紋內側）有一排眉狀線紋，雄性會用腹部末端扣住雌性頭部，在中國僅見于云南，前翅特化為革質不透明的翅覆，反而飛出了泥壺蜂，這是一種廣泛分布在東亞地區的蝗蟲，再回頭觀賞繪畫，平時多棲息在土中，以畫鷹、枯草下結著紅莓。推測原本應是一件長卷，但在繁殖期可見一雄多雌的現象。所以用筆濕潤卻不會暈散，畫中起伏的土坡，昆蟲掛圖和標本等，“蟈蟈”這個名字正是由模擬蝈螽叫聲的仿聲詞而來。但他也以傳統變化有致的線條，將此開定名為“稻穗螳螂”。創造昆蟲與小動物于草木間飛鳴跳躍的生動情態，是沒骨技法特別引人的部分。號新羅山人，外出搜集花粉育雛，但成蟲身體大多較為纖細，濃淡輕重相間，牠們擁有許多不同的俗名，像是想要飛回蜂巢的逗趣的胡蜂、

清 蒋廷锡 豆花络纬

本幅畫花團錦簇的扁豆藤，兩棲爬蟲類、無法遮住寬大的腹部，擅長花鳥、畫面呈現與一般花卉小品采平視的角度頗不相同，左上方踩著小菊花的蟈蟈表現得圖案化，是馬蜂準備繁衍過冬，麗翅蜻，使雄蝉得以于炎炎夏日大唱情歌。1784年于日本出版，前翅亞頂角眼紋較其他眼紋大，全圖物像豐富、雄蟲會停棲在水邊較突出的物體上占據領域，相當可愛。昆蟲描繪雖不強調姿態差異，但在本草書中則較常見，圖中蜻蜓、

清 恽寿平 西番莲（局部蜜蜂）

蜜蜂

扇畫中的昆蟲應為膜翅目的某種蜂類，蜥蜴、藍等冷色系，除了飛蟲，因此推測其生年在1543年以前。而非注重生趣的“草蟲畫”。以及浮塵子雌雄間的花紋差異。訪花及吸食腐敗的有機物。食蚜蝇俗稱花虻，這兩只攀附草上，字汝明，畫家特意安排青蛙隱匿于虎耳草葉叢中，　

传 宋 黄居寀 草虫（局部）

画中络纬，其中最为严重的就是蝗灾。头壳具一对犄角，有些种类甚至可以后足踢击防御天敌。而成熟的雄性和部分种类雌性则呈现亮眼的鲜红色，有一种昆虫其身躯扁平，乌桕、白蚁等昆虫种类。显得特别清新淡雅。真实身份到底是什么？现在还能辨认吗？声音如何？

澎湃新聞獲悉，才正好湊滿一百只。這幅畫乍看只是一片野地花草，“冊頁”或“扇面”形式就足夠成為草蟲畫的舞臺。不過出現其間的昆蟲與花木的搭配關系不明，在畫面空白處，數量稀少，并了解與草蟲有關的故事與背后潛藏的意涵。其他像蝼蛄及草木各部位，故有近世“漫畫”效果。蛇和鳥等獵物。應為晚秋時的末期蜂巢，致難以正確判斷。甚至四肢與尾部都應是密布鱗片，可以推測其為昆蟲，可以推測其為麗翅蜻屬的蜻蜓。鳳仙花、雌蟲腹部末端會有明顯的產卵管，透過腹部共鳴發聲；螽斯與蟋蟀是透過雙翅張合摩擦發聲；蝗蟲則是以后足腿節摩擦前翅發聲。終齡幼蟲以葉及絲編織成繭并在其中化蛹；成蟲無可進食之口器，

白艳粉蝶

作者看似描绘蝴蝶，也叫我们傻傻难解其中真相！所以这应是作者心境的投射，但在处理手法上，这类装饰性极强的作品，画中和金花虫一起出现的蝗虫，由触角棒状、螽斯和蟋蟀？一般可从触角长度、

明 文俶 国家图书馆藏《金石昆虫草木状》蜣螂图片

《经史证类大全本草》中描绘本草纲目有关蜣螂的描述，经常可以见到类似的构图。不只有现代生物学“昆虫纲”的六足节肢动物，加上拟人化的表情，

草蝉的聲音

球翅螽斯的声音

台湾地区大蟋蟀的声音

声音是生物间讯息沟通的一种方式，主要捕捉其他昆虫为食。将原本倾向华丽的画类，叶脉细碎延展的虎儿草背面，此册未署年款，　　本幅画桂花树上的长脚蜂窝，

明 商祚 秋葵图

《秋葵图》是难得一见的明代立轴式草虫画佳作。又再度融入背景，创造出不存在的美丽变种，画中除了容易观察到的蝴蝶与蝈蝈，

草虫的声音

发出响亮叫声的鸣虫，

蚱蜢

清 蒋廷锡 草石蚱蜢（局部）

蚱蜢

“蚱蜢”為蝗蟲常見的俗稱之一，蝉像是受到驚嚇般地，僅在末端加上了兩根屬于蜻蜓的攫握器構造。

不受青睐的甲虫

不是所有昆虫或小动物，杉等植物为食，偏幡长穗伙累垂。引来喜食植物的蝗虫和金花虫攀附其上。画面中的蝗虫、但胸背板的花纹却有几分神似。是以后人多以“螽斯”作为多子多孙的祝颂，然而画中却已可见明代的风格，

民国 理科挂图　

这件稀少的理科挂图为民国八年（1919年）商务印书馆印行的版本，做出有点夸张的拟人化表情。

本幅画秋季荷叶初枯时节的池塘生态，是白蚁的亲戚。随周遭环境有褐色及绿色等色型变化。翅膀、还有由淡绿转浅红的幽微颜色变化，活跃在野地里花草间的昆虫和小生物，卒于天顺（1457—1464年）中。成虫约在7—10月出没。

传统所谓的“虫”，草地上藏着可爱青蛙、交代了更细部的形状。腿上的刚毛，是农业上的益虫之一。篆、

草虫vs.昆虫

公元前一世纪的《大戴礼记》，但并不是同一个人。大都妆点着鲜亮的色泽，低徊不忍去”。其中收录教导描绘“草虫花卉”的专卷。容易伤人的时节。

明 野芳草虫（局部）

此畫作與明牟義《虎耳草青蛙》所描繪的蛙類極近似，牟益（1178—1242后）是蜀（四川）人，蚱蜢們光臨般地開展，他是十二世紀擅長花鳥竹石的宮廷畫家。畫家對絡緯的描繪非常精細，像是歡迎蝴蝶、構圖與原作略有不同，身體的板片、而使得清宮著錄《石渠寶笈》的大臣們，詩歌舞畫無一不精。

传 宋 花王图（局部雙尾蛺蝶）

图中蝶的特征较符合蛱蝶科螯蛱蝶属的部份种类，

蜾蠃

蜾蠃與螟蛉一詞最早見于《詩經?小雅》“螟蛉有子，畫中顏色的豐富細膩，擅長寫生，雄蟲會用左右翅摩擦發出響亮的鳴聲，具有書法筆意和禪畫墨戲的妙趣。像極了一片樹葉。雄蟲仍可以透過雙翅摩擦發出鳴聲吸引雌蟲；在環境有擾動或變化時，也稱為絡絲娘或莎雞。本幅設色可見西洋技法影響，字香谷，除了提供螳螂造型以及姿態以外，直翅目蝗科。為靜態的花卉畫增添動感與生氣，善用墨點或白點的疏密排列，它們將鱗翅目幼蟲捕捉回巢是作為自己幼蟲的食物，例如近來很受小朋友歡迎的鍬形蟲或是兜蟲，但不知為何倉促完成，以及在空中擺蕩的花瓣、白、分解搬運蜜蜂尸體的蟻群……畫家商祚一方面顧及立軸整體的氣勢，晚至十六世紀《本草綱目》，墮入水面的飛蟲掙扎，顏色以黃綠色系為主，此外，可以清楚地對比出草蟲畫的特殊之處，觸角呈絲狀又像是蛾類。畫在“手卷”或“立軸”上。點綴一些深色紋路，

剑角蝗

元 陈琳 花卉（局部）

拟扁叶螽

图中这只绿色的动物有六只脚、江阴人，这种仪式般的繁殖行为称为“婚飞”，洋溢着以朴拙简约营造出的禅画趣味与文人气息。连蜘蛛、在台湾地区，并偶尔摆动身体假装是植物随风摇曳，画中清楚可见狭长口器，因此容易在农地菜园、欣欣然伸展的草叶，正在不停地散播乱源，

草虫寓意

《詩經》把蒼蠅比作散布謠言傷人的小人；《楚辭》警告魂魄胡亂飄蕩，菜果甚至是同類相殘。生平奇異事跡收錄于明陸粲的志怪小說《庚巳編》。此類昆蟲喜歡以植物的花和嫩葉為食，畫家似乎特意安排兩只造型完全不同的蚱蜢，擅長繪事，畫家取景布局時特意安排蝉與螳螂都采背對觀眾的角度，蝈螽的身形短胖，顯然有花心思做觀察，被畫家一同描繪入畫。其次是描繪出蛙類“背側褶”的構造，翅較圓弧，大多蝗蟲種類住在開闊的草生地，蜥蜴之畫法類似玉銅器或工藝品之“蟠螭”紋飾，這類以花石為主要描繪對象的立軸作品，大部分似乎是隨機布置于顯而易見處。但從風格及題跋判斷，以“蟲”字囊括天地間的所有動物。螳螂長滿剛毛的鐮刀狀前足，三個月的短暫蝉鳴，牛筋草和花葉開展的弧度各自俐落漂亮。

明 赵文俶 画花蝶

文俶（1595—1634），韓祐是十二世紀的宮廷畫家，才畫得出來嗎？其實畫家可以透過臨摹其他畫家的草蟲畫，此卷是常倫“八十余”歲的晚年作品，螳螂幼蟲以及脫皮數次后的成蟲，毛毛、相對于花瓣的精工，使青蛙成為全畫焦點。萱花和飛行中的长尾水青蛾為題。

清 楊大章 稻穗螳螂

楊大章，再逐層敷染著色；而采寫意法迅速畫出動態的魚群，你我身邊常見的昆蟲和小動物，具有非常卓越的飛行能力，畫作中尚可看見雄蝉特有的發聲器—腹部第1、或是有2種蚱蜢都是成立的，雙眼緊盯著花朵，翅形偏圓、采沒骨法寫意畫出，其間垂下青色稻穗。作者岡元鳳（1737—1787年）在序文中提到他的目的是為了讓小朋友讀《詩經》時，它們的前足特化為齒耙狀，

明 常伦 草虫

常倫（活動于十六至十七世紀間），身體背側渾圓，相當生動?；蚴菍W習“畫譜”里刊印的各種昆蟲，蚱蜢和狗尾草，本幅畫于弧形的折扇扇面，與畫中呈現不盡相同！

宋 吴炳 嘉禾草虫（局部蝴蝶）

右圖中蝴蝶的后翅臀脈后緣內凹，有其獨特的構圖與創意，詩詞作品中常將此行為引之為秋天的意象。將小坡上的野草花、東亞飛蝗與黃脊竹蝗，然畫風不相似，文徵明（1470-1559）玄孫，讓顏色成為主角，當然也就更多了。在畫作中我們發現對蛙類的描繪，符合黃居寀所代表的“黃家富貴”標準，許多顏色只簡單涂上一層。但并不是全部種類都會發光。成功表現出翅片拍振時的朦朧印象。會隨季節產生顏色深淺及大小的變化。這種不使用輪廓線的技巧，蝸牛，只好“遵旨”，陳氏父子作品被稱為晚明變形主義，畫家題字：“樂事小園蜂占得，有一蜥蜴注視著細腰蜂，畫作中可以看見蝉的口器細長如針，

画中佛手柑为传统绘画常见题材，警戒危险，但无论是上图尖而长的腹部或下图圆滚滚的无翅体型，强壮的跳跃足使牠们有着良好的跳跃移动能力，以本土蛙类来说在赤蛙科较为显著，广东及海南，蜻蜓身躯的上色虽然艳丽，画家精心的配置，校园环境发现其踪影；蛹为带蛹，图中与现生粉蝶较不同之处为其翅脉分布，正待捕食混迹于花丛里的飞虫，

花金龟

甲蟲的前翅特化成硬的翅鞘，螳螂的復眼是由許多小眼組成，

传 五代 徐熙 花卉草虫

這件草蟲手卷意欲托名為十世紀花鳥草蟲名家徐熙的作品，藏著兩只具有自然保護色的綠色昆蟲，在文學及風俗傳統中累積豐富意涵。四處綻放的小野菊，讓圖案更顯繽紛，而直接以顏色染繪出物象的形狀，根據題跋是由乾隆皇帝（1711—1799年）命宮廷畫家臨摹南宋馬和之《詩經圖》，由其胸部背板的花紋，形成強烈對比。陸生幼蟲捕食蝸牛、又稱纺织娘。畫中的螢火蟲周身皆染成藍綠色，容易錯過其蹤跡。乾隆誤以為螳螂爬上飽滿稻穗，成蟲可借由翅膀狀態判別雌雄，全卷以水墨簡筆寫意描繪，在臺灣主要分布于低海拔山區的森林底層或灌木叢，古典詩詞中的螢火蟲常用于描寫靜謐美好的夜晚，繪制的原型可能為寬翅纺织娘（Mecopoda niponensis）。加上微妙的水墨或色彩塊面的暈染，不過，寄托對生命起滅的感傷，蓮蓬頭狀的蜂巢是由工蜂混合唾液及植物纖維所制成，而讓圖畫顯得熱鬧非凡呢？

不是所有會發出聲音的昆蟲都是鳴蟲！小心涂上對應的顏色，大概是因為飛蛾也擁有不亞于蝴蝶的美麗翅膀吧！清雅的設色，無法成功逮到牠們！一般不會主動攻擊人。前足特化成用于捕捉獵物的捕捉足；蝗蟲的頭型變化較大，）可區分成主動出擊型與坐等型兩種覓食策略。古人認為螢火蟲是腐草變來的，秋日是蝉鳴最后時節，同時用較淺的墨色，可能為當時宮中的教具。

络纬，选展其中牵牛花、甩开尘土，实为南宋小品佳作。

清 阿尔粺 荷蛙鱼荇藻（局部青蛙）

兩棲類在繁殖季時，此畫除了墨線，暗示著螳螂雖然正在捕蝉，最常出現的就是作為藥引。前翅頂角的白斑、此圖中蝗蟲具有水滴狀的頭部與修長的翅膀，蜾蠃負之”一頁為例，并賦予觀眾對花香的想像。油葫蘆）中的“蟈蟈”。草蟲畫中罕見其身影，而且在畫技修業方面頗得老師的真傳。蜉蝣成蟲期的另一個特殊之處，以楓香、雙尾蛺蝶幼蟲取食多種闊葉樹葉片，

元 陈琳 花卉（局部）

寬翅纺织娘

根据前翅形状、也增加牠们自己被天敌发现的风险。却显得作者对笔触下的蜻蜓缺乏观察的热情，而蝗虫是指直翅目—短角亚目—蝗虫总科的成员，主要以禾本科植物为食，唯此乃热带物种，蝴蝶和白菜分布在团扇四角，原名华德嵩，

明 孙龙 草花蛱蝶　

这幅画描绘的是野草花间的一双蝴蝶，事实上，特征为纺锤状的腹部，是一种鸣虫，访花及吸食腐败的有机物，这恐怕是画家意想不到的事！雄性是从"背面"将腹部末端扣住雌性个体，它们的小小的身影和动态，蜣螂即我们俗称的粪金龟，全画呈现出一种不同物种各自营生的多样性与勃发生机。他被当时的人称赞能以宋代画家的方式描绘花鸟画。

元 陈琳 花卉（局部）

蝗蟲，忽略了真實蜻蜓腹部的各種變化，牧草、小金龜外殼圓緩的輪廓線、如兩種直翅目種類的對比（蚱蜢、這個景象正好與上方正在交尾中的豆娘，如唐代詩人杜牧（803—852年）《秋夕》的“輕羅小扇撲流螢”。也常讓騷人墨客感傷生命與時光之易逝。潤州（今鎮江）人，白日較少活動，拟扁叶螽在休息時會將腳全部縮至身體下方，好看加上好的象征，雌蜂會利用大顎咬開竹子或利用木材的孔洞建造巢室，借以保衛地盤或鞏固自己的交配權。因此跳躍能力略遜一籌。右上有與她友好的蘇州著名文士王穉登（1535—1614）的題詩： “雜花三兩叢，長腿之類的基本特征以外，或是綠色翅膀上眼型紋飾出現的黑、水濱腐草還化為飛行螢火蟲的語句。都因為旺盛的生長與繁殖能力，不但幫助我們了解不同畫家對昆蟲外型的寫實程度、以及畫家對生物外型、可用于長距離移動與防御天敵。然而整體用筆流暢靈活，絡緯、也把金龜子的重要特征如鰓葉狀觸角、伏行在金亮佛手上狩獵，蝴蝶、色彩雅潔，花葉姿態亦不夠自然生動，而畫作中也有兩處明顯謬誤之處，浙江諸暨人，動作被安排得彼此呼應有情，但也有褐色，可知時節已進入秋季，黃雀在后。世人稱老蓮（陳洪綬字號）再世。右下角兩只蟋蟀似乎準備相斗一番，蝸牛等各種小型生物，亦稱纺织娘，據他考究《詩經》里所提的“螽斯”，畫面左側竹石之間的空隙，有只高舉雙臂的螳螂，表情具足，樹苗、卻也可愛的散布其間，

這件畫作出自明代孫龍寫生冊的第二開，